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Dossier Musique et chants dans l’Église - Edito Quelqu’un est-il dans la joie? Qu’il chante des cantiques. »Jacques Instruisez-vous et exhortez-vous les uns les autres en toute sagesse, par des psaumes, par des hymnes, par des cantiques spirituels, chantant Ă  Dieu dans vos cƓurs en vertu de la grĂące. »Colossiens la chorale accompagnĂ©e des guitares basses et de la batterie aux chants a cappella, quelle diversitĂ© dans l’église, et ce n’est pas nouveau, car des grandes orgues de l’église Notre Dame aux chants, probablement peu accompagnĂ©s, des assemblĂ©es du DĂ©sert la diversitĂ© Ă©tait tout aussi musique influence nos sentiments, est-ce bon ou mauvais de l’utiliser pour adorer notre Dieu ? Comment ont Ă©voluĂ© la musique et les chants Ă  travers la Bible ? Pourquoi, oĂč et quand chanter ? Y a-t-il un bon chant et un mauvais chant ? Quelles formes de chants ? Faut-il des instruments ? Faut-il battre des mains ? Faut-il chanter des psaumes ou des paroles Ă©crites aujourd’hui ? Le rock et les musiques en vogue dans ce monde ont-elles leur place dans l’église ? Et dans les diffĂ©rents pays du monde, faut-il avoir la mĂȘme musique ou utiliser la musique locale ? Qu’est ce que le missionnaire doit apporter ?L’ambition de ce numĂ©ro de Promesses est de rechercher ce qu’en dit la Bible. Il nous prĂ©sente aussi le magnifique chant du Psaume lecture !
LĂ©tat d’ñme qui correspond Ă  cette partie de la liturgie qui est la communion, c’est l’intimitĂ© du monde Ă  venir. On est dĂ©jĂ  dans le monde futur. 9. La neuviĂšme et derniĂšre partie de la Liturgie, c’est lorsqu’on chante : «Nous avons vu la Vraie LumiĂšre, nous avons reçu l’Esprit cĂ©leste», c’est une Ă©tape angĂ©lique.
Le mot pape vient du mot grec pappas pĂšre, patriarche. Aux premiers temps de la chrĂ©tientĂ©, cette appellation respectueuse est donnĂ©e Ă  tous les Ă©vĂȘques d'Occident. À partir du Ve siĂšcle, elle est rĂ©servĂ©e Ă  l'Ă©vĂȘque de Rome. Celui-ci n'accĂšdera toutefois que six ou sept siĂšcles plus tard au statut qui est le sien aujourd'hui, celui de chef de l'Église catholique, Ă©lu Ă  vie par un conclave de cardinaux. Alban Dignat L'Ă©vĂȘque de Rome Ier-VIe siĂšcles L'Ă©vĂȘque de Rome occupe Ă  ce moment-lĂ , dans l'Église, la mĂȘme place d'honneur que les quatre autres patriarches dĂ©signĂ©s par le concile de NicĂ©e Antioche, Alexandrie, Constantinople et JĂ©rusalem. Mais il bĂ©nĂ©ficie d'un prestige particulier par le fait que le premier chef de l'Église de Rome fut selon la tradition l'apĂŽtre Pierre lui-mĂȘme. Jusqu'Ă  l'An Mil, il est Ă©lu par acclamations par le peuple chrĂ©tien de la ville, comme les autres Ă©vĂȘques le 13 mars 2013, le pape François a rappelĂ© cette tradition en se prĂ©sentant comme l'Ă©vĂȘque de Rome, un parmi des centaines. Il est requis comme pacificateur ou arbitre, tel LĂ©on 1er face Ă  Attila. Il joue aussi un rĂŽle majeur dans l'Ă©vangĂ©lisation de l'Europe, tel GrĂ©goire le Grand. Avec ce dernier, au VIe siĂšcle, Rome commence Ă  affirmer sa prééminence sur les autres diocĂšses d'Occident, mĂȘme si le pape reste en thĂ©orie subordonnĂ© au patriarche de Constantinople, lequel a l'avantage de faire corps avec l'empereur byzantin, le seul qui subsiste. L'Ă©troite coopĂ©ration entre l'empereur et le patriarche a mĂȘme un nom le cĂ©saropapisme. Le pape, crĂ©ature de Charlemagne VIIIe siĂšcle Mais dĂšs le dĂ©but du Moyen Âge, les dissensions se multiplient entre le clergĂ© d'Occident, proche de Rome, et celui de Byzance, avec des querelles thĂ©ologiques dont le sens nous Ă©chappe aujourd'hui, autour du culte des images, du Filioque ou du Credo. Au VIIIe siĂšcle, le dĂ©clin de l'empire byzantin, protecteur traditionnel de la chrĂ©tientĂ©, conduit le pape Ă  chercher la protection des Francs et de leurs rois, PĂ©pin le Bref puis Charlemagne. Ceux-ci, en retour, accordent Ă  l'Ă©vĂȘque de Rome leur protection, notamment face aux Lombards et aux Byzantins. Ils lui reconnaissent une primautĂ© sur les autres Ă©vĂȘques et en particulier le patriarche de Constantinople. Enfin, ils lui concĂšdent un vaste territoire au coeur de la pĂ©ninsule italienne pour lui assurer son indĂ©pendance face aux principautĂ©s environnantes. Mauvaise passe IX-Xe siĂšcles AprĂšs la mort de Charlemagne, en 814, les dissensions au sein de son empire contribuent Ă  affermir la papautĂ© en Ă©rigeant le pape en arbitre des querelles princiĂšres. Mais les choses se dĂ©gradent au siĂšcle suivant, le pire qu'ait connu l'Occident. Les invasions vikings, magyars et sarrazines rĂ©duisent Ă  nĂ©ant les structures carolingiennes. À Rome, le trĂŽne de Saint Pierre devient le jouet d'une famille locale, les Tusculum, qui fait Ă©lire des papes insignifiants et/ou indignes. Le pire est atteint avec Octavien Jean XII, Ă©lu en 955, Ă  18 ans, sous la pression de son pĂšre AlbĂ©ric, un aventurier qui gouverna Rome pendant vingt ans. Jouisseur invĂ©tĂ©rĂ©, le pape Jean XII prend le parti du roi de Germanie Otton contre le roi d'Italie BĂ©renger II. Il lui confĂšre le titre d'empereur d'Occident pour le remercier de l'avoir secouru. Mais Ă  peine Otton a-t-il le dos tournĂ© que Jean XII se rallie Ă  son ancien ennemi ! L'empereur n'apprĂ©cie pas la plaisanterie et revient sur ses pas. Il fait dĂ©poser le pape pour immoralitĂ© et le remplace par LĂ©on VIII. L'empereur germanique et ses successeurs ne vont dĂšs lors cesser d'intervenir dans les affaires italiennes, en s'autorisant un droit d'intervention sur les Ă©lections pontificales, en concurrence avec les grandes familles romaines. À considĂ©rer ce scandale permanent, on pourrait penser que c'en est fini de l'Église catholique et de la papautĂ© ! Mais le salut va venir du clergĂ© rĂ©gulier, celui qui vit selon une rĂšgle monastique. Du Latran au Vatican Le lieu de rĂ©sidence du pape est communĂ©ment appelĂ© Saint-SiĂšge. Mais il n'a pas toujours Ă©tĂ© Ă©tabli sur la colline du Vatican. Au dĂ©but du Moyen Âge, les papes rĂ©sident dans le palais du Latran, sur la propriĂ©tĂ© d'une ancienne famille romaine, les Laterani, devenue rĂ©sidence des empereurs aprĂšs que ceux-ci eurent abandonnĂ© le mont Palatin. Les papes apprĂ©cient aussi la basilique Sainte-Marie-Majeure, construite au IVe siĂšcle sur la colline de l'Esquilin. En 1305, les conflits entre familles romaines dissuadent le nouveau pape de se rendre dans la Ville Ă©ternelle. Il s'Ă©tablit Ă  Avignon. En 1377, le pape, reprenant le chemin de Rome, trouve le palais du Latran dans un tel Ă©tat de dĂ©vastation qu'il doit s'Ă©tablir sur la colline du Vatican, Ă  l'Ă©cart du coeur de la citĂ©, oĂč se tient une antique basilique ! En 1506, cette vieille basilique Saint-Pierre menaçant ruine, le pape Jules II dĂ©cide de la reconstruire et fait appel Ă  la gĂ©nĂ©rositĂ© des fidĂšles pour financer l'entreprise de reconstruction. Il en rĂ©sultera l'actuelle basilique baroque, plus grande Ă©glise de la chrĂ©tientĂ©,... et la RĂ©forme luthĂ©rienne. La basilique et les palais et jardins qui l'entourent forment l'État du Vatican depuis les accords de Latran 1929. C'est le plus petit État du monde avec 44 hectares, soit Ă  peine la surface du cimetiĂšre parisien du PĂšre-Lachaise ! La rĂ©forme grĂ©gorienne et l'apogĂ©e mĂ©diĂ©vale XIe-XIIIe siĂšcles Avec le soutien des puissants abbĂ©s de Cluny, l'abbaye dont il est lui-mĂȘme originaire, GrĂ©goire VII prescrit en 1075 que le pape sera dĂ©sormais Ă©lu par une assemblĂ©e de cardinaux et non plus par le peuple, soudoyĂ© par les grandes familles romaines. GrĂ©goire VII et ses successeurs vont lutter aussi pour assurer l'autonomie de l'Église catholique face aux interventions des souverains sĂ©culiers dans la dĂ©signation des Ă©vĂȘques et des abbĂ©s, autrement dit des chefs des Ă©glises locales. QualifiĂ© de querelle des Investitures, ce conflit se rĂ©sout provisoirement en 1122 mais va ressurgir pĂ©riodiquement jusqu'au XXe siĂšcle, dĂ©bouchant Ă  chaque fois sur un concordat entre l'État concernĂ© et le Saint SiĂšge. Le pape va dĂšs lors s'affirmer comme le chef suprĂȘme de la chrĂ©tientĂ© occidentale, l'Église dite catholique d'un mot grec qui signifie universelle, se prĂ©sentant comme un souverain spirituel mais aussi sĂ©culier, attachĂ© Ă  dĂ©fendre les États pontificaux et sanctionner les agissements coupables des souverains, en usant notamment de l'arme la plus dissuasive qui soit, l'excommunication. Le pontificat d'Innocent III marque l'apogĂ©e de cette Église mĂ©diĂ©vale, guide incontestĂ©e des consciences et des moeurs, avant que la montĂ©e des États nationaux ne vienne la contester et la rabaisser jusqu'Ă  la crise majeure de la fin du Moyen Âge. Le conclave, un hĂ©ritage mĂ©diĂ©val MalgrĂ© la rĂ©forme grĂ©gorienne et les injonctions rĂ©pĂ©tĂ©es des papes, pendant plusieurs siĂšcles encore, l'empereur d'Allemagne et les autres souverains vont conserver la dĂ©testable habitude de se mĂȘler des Ă©lections pontificales, en concurrence avec les grandes familles romaines ce n'est qu'en 1903, avec l'Ă©lection de Pie X, que prendront fin les interventions Ă©tatiques ; Ă  cette date est abrogĂ©e l' exclusive », la possibilitĂ© pour un État catholique de rĂ©cuser un postulant. L'Ă©lection pontificale devient de plus en plus corsĂ©e jusqu'Ă  l'Ă©lection de GrĂ©goire X, en 1271 les cardinaux, rĂ©unis Ă  Viterbe, n'arrivent pas Ă  s'entendre aprĂšs deux ans et demi de tergiversations. L'Ă©lection aboutit seulement aprĂšs que Saint Bonaventure a suggĂ©rĂ© au podestat ou seigneur de la ville d'enfermer les cardinaux dans le palais Ă©piscopal. RĂ©duits au pain et Ă  l'eau, ils se mettent enfin d'accord sur le nom du futur pape. Au concile de Lyon de 1274, GrĂ©goire X, tirant la leçon de son Ă©lection, rend obligatoire la clĂŽture des cardinaux en un lieu d'oĂč nul ne pourrait entrer ou sortir sous peine d'excommunication. Le conclave est nĂ©. Le mot vient d'une expression latine qui s'applique Ă  une chambre fermĂ©e Ă  clĂ©. Il dĂ©signe l'assemblĂ©e chargĂ©e d'Ă©lire un nouveau pape. Celui-ci peut ĂȘtre choisi parmi tous les baptisĂ©s adultes de sexe masculin en pratique, il est issu du collĂšge des cardinaux, prĂ©lats ayant fonction de conseiller auprĂšs du Saint-SiĂšge. L'Ă©lection se dĂ©roule entre le 16e et le 19e jour suivant la mort du pape prĂ©cĂ©dent. Y participent tous les cardinaux de l'Église catholique ĂągĂ©s de moins de 80 ans un peu plus d'une centaine aujourd'hui. Les cardinaux sont enfermĂ©s dans un lieu clos rien moins que la chapelle Sixtine, avec son dĂ©cor somptueux. Ils votent autant de fois qu'il le faut Ă  bulletins secrets, deux fois le matin, deux fois l'aprĂšs-midi. Chaque vote nĂ©gatif se solde par une fumĂ©e noire qui apparaĂźt au-dessus des toits du Vatican. Lorsqu'enfin les deux tiers au moins des cardinaux se mettent d'accord sur une personne, celle-ci se voit proposer la charge suprĂȘme et les bulletins sont brĂ»lĂ©s sur de la paille humide pour produire la fameuse fumĂ©e blanche qui annonce l'Ă©lection. Les cardinaux sont libĂ©rĂ©s » et l'un d'eux peut annoncer Ă  la foule rĂ©unie sur la place Saint-Pierre de Rome Habemus papam » Nous avons un pape. La papautĂ© crise et renouveau XIVe-XVIIe siĂšcles Les crises de la papautĂ© au XVe siĂšcle mettent Ă  mal le prestige spirituel du souverain pontife ce titre d'origine paĂŻenne dĂ©signait sous la Rome antique le grand ordonnateur des cĂ©rĂ©monies religieuses. Au tournant de la Renaissance, les papes s'affichent en princes bien plus qu'en guides spirituels, ce qui scandalise les croyants et entraĂźne la RĂ©forme luthĂ©rienne. La Contre-RĂ©forme et le concile de Trente rendent la papautĂ© Ă  sa vocation spirituelle. Ce retour aux principes Ă©vangĂ©liques trouve son aboutissement avec les conciles Vatican I et Vatican II. De la RĂ©volution française Ă  la sĂ©cularisation de la fin du XXe siĂšcle, en passant par le dĂ©fit des totalitarismes athĂ©es, la papautĂ© va se confronter au monde moderne... Le gouvernement du pape Depuis le Moyen Âge, le pape est assistĂ© par une administration, la Curie. Son nom rappelle celui de la salle oĂč siĂ©geait dans l'AntiquitĂ© le SĂ©nat de Rome. Quoique complexe, cette administration est des plus rĂ©duites. Elle emploie un total de 2800 personnes dont une grande majoritĂ© d'ecclĂ©siastiques, ce qui est peu pour coordonner le clergĂ© et les institutions d'une Église qui s'adresse Ă  1,2 milliards de catholiques. Au sommet de la Curie se tient la SecrĂ©tairerie d'État. Son titulaire est l'adjoint direct du pape, en quelque sorte son Premier ministre. Il supervise deux sections les Affaires gĂ©nĂ©rales affaires courantes et les Relations avec les États diplomatie et organisations internationales. La Curie comprend par ailleurs des structures appelĂ©es dicastĂšres » d'un mot grec qui signifie cour de justice. Ce sont notamment 9 CongrĂ©gations spĂ©cialisĂ©es chacune dans un domaine religieux doctrine de la foi, clergĂ©, Ă©vĂȘques, Ă©ducation catholique..., 12 Conseils pontificaux qui gĂšrent les affaires publiques nouvelle Ă©vangĂ©lisation, culture, Justice et Paix »..., trois tribunaux PĂ©nitencerie apostolique, Signature apostolique, Rote romaine. PubliĂ© ou mis Ă  jour le 2021-01-26 170209
Lestraces de la pratique quartodĂ©cimane repĂ©rĂ©es dans la Didas­calie ne sont plus perceptibles dans les Constitutions apostoliques. L’une des traditions recueillies dans les Constitutions apostoliques permet de reconstituer, dans une certaine mesure, l’évolution des cĂ©lĂ©brations dominicales et pascales au cours des quatre premiers siĂšcles, dans l’aire syrienne.
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Typesde la Musique catholique. July 17. L'Eglise catholique a toujours considĂ©rĂ© la musique comme une partie intĂ©grante de son culte public et la priĂšre. De les chants des psaumes simples de l'Église primitive aux chefs-d'Ɠuvre polyphoniques de la Renaissance italienne, la musique catholique dans ses diverses formes a Ă©tĂ© une source d
RĂ©pertoire de chants Qu’est-ce qu’un rĂ©pertoire de chants ?Ce qui constitue l’assemblĂ©e Le rĂ©pertoire de chant contribue Ă  l’édification de la communautĂ© comme Corps du Christ par le partage des mĂȘmes mots de la foi. Un instrument de mĂ©moire Pour une assemblĂ©e, le rĂ©pertoire de chants est instrument de mĂ©moire de la foi. Au fil des dimanches et des annĂ©es, il permet Ă  la liturgie de se dĂ©ployer comme une symphonie de paroles, d’hymnes, de psaumes, de dialogues, d’acclamations, de priĂšres. Une fonction-signal Chaque temps liturgique possĂšde une couleur qui lui est propre et qui le distingue des autres. Le rĂ©pertoire de chants doit pouvoir assurer cette fonction distinctive. Un certain nombre de chants-signaux » permettent aux fidĂšles de savoir d’emblĂ©e qu’ils cĂ©lĂšbrent un temps liturgique bien spĂ©cifique. Cela constitue une vraie richesse, propre Ă  donner sens Ă  la cĂ©lĂ©bration. ÉlaborationUn projet Ă  long terme Le rĂ©pertoire n’est pas seulement un catalogue ; il signifie l’ensemble des musiques adoptĂ©es par la communautĂ©. Cette derniĂšre doit pouvoir s’identifier Ă  lui au cours d’un lent et long processus. Pour constituer un tel outil, il faut nombre de recherches, d’hĂ©sitations, de reprises. Il convient de travailler dans la durĂ©e ce qui implique la rĂ©pĂ©titivitĂ© des Ă©lĂ©ments chantĂ©s. Un projet pastoral Constituer un rĂ©pertoire ne peut se faire qu’en lien avec un projet pastoral. En effet, il ne peut ĂȘtre l’Ɠuvre d’une seule personne ou d’une seule sensibilitĂ©. Il vise en effet une communautĂ© composĂ©e de personnes diffĂ©rentes, qui viennent cĂ©lĂ©brer ensemble. Il nĂ©cessite donc le travail d’un groupe oĂč sont reprĂ©sentĂ©s les porteurs du projet pastoral, les chantres-animateurs, les instrumentistes, le chef de chƓur s’il y a une chorale. La communautĂ© paroissiale a besoin de l’ensemble des psaumes que l’on trouve dans les diffĂ©rents rituels liturgiques chants rĂ©servĂ©s Ă  des temps liturgiques privilĂ©giĂ©s Avent, NoĂ«l et temps de NoĂ«l, CarĂȘme, Semaine Sainte, PĂąques et temps pascal, Ascension, PentecĂŽte chants pour cĂ©lĂ©brer le dimanche processionnaux d’entrĂ©e et de communion, chants d’offertoire, d’envoi ... chants pour cĂ©lĂ©brer les FĂȘtes du Seigneur chants pour les fĂȘtes de Marie et des Saints chants pour les diffĂ©rents sacrements de la vie chrĂ©tienne, et pour les funĂ©railles chants pour les veillĂ©es, les temps d’adoration et de priĂšre chants pour la Liturgie des heures Le rĂ©pertoire existe, il doit ĂȘtre validĂ© Les communautĂ©s chantent. En ce sens, elles ont dĂ©jĂ  un rĂ©pertoire. Souvent, elles disposent d’un recueil. Un travail prĂ©alable sur ce rĂ©pertoire de base » de la communautĂ© est la premiĂšre Ă©tape. Cette dĂ©marche consistera d’abord Ă  trier ce chant est-il Ă  conserver ou Ă  Ă©liminer voir les critĂšres dans la fiche Pour choisir un chant ». Puis, ce tri permet de voir si on manque de chants pour telle ou telle pĂ©riode ou fĂȘte et donc de le complĂ©ter, en incorporant les chants qui viendront l’enrichir. La reprise de chants anciens est aussi utile c’est une façon de s’inscrire dans la tradition de l’Église. Avec souplesse Il est Ă©vident que certains chants n’ont de sens que pour un temps liturgique donnĂ© et, parfois mĂȘme, pour un rite bien spĂ©cifique. Mais il en est d’autres qui, bien qu’ils soient classĂ©s dans tel temps liturgique, conviennent aussi pour les dimanches dans l’annĂ©e ou pour d’autres cĂ©lĂ©brations. GestionLe rĂ©pertoire est un organisme vivant ! Quand un certain bagage de chants se trouve acquis par l’assemblĂ©e - ce qui suppose pĂ©dagogie et technique d’apprentissage - il s’agit de l’entretenir. Le rĂ©pertoire existe parce que les chants aptes Ă  nourrir la foi sont effectivement mis en Ɠuvre dans les cĂ©lĂ©brations. On aura soin d’utiliser les chants retenus dans le cycle des trois annĂ©es liturgiques, ce qui valide leur prĂ©sence au rĂ©pertoire. Les apports nouveaux sont basĂ©s sur des critĂšres liturgiques, et permettent d’ajuster le rĂ©pertoire. Pourquoi organiser le rĂ©pertoire ? La liste des chants connus de l’assemblĂ©e et chantĂ©s plus ou moins souvent est trĂšs souvent beaucoup plus rĂ©duite que ce que l’on trouve dans les livres. Disposer d’une liste de chants, c’est bien. Mais il est assez rare de trouver un rĂ©pertoire organisĂ©. On entend par lĂ  un rĂ©pertoire oĂč sont rangĂ© de façon systĂ©matique tous les chants de l’assemblĂ©e. Organiser le rĂ©pertoire consiste Ă  trier et classer les chants dĂ©jĂ  connus. Trier. Ce chant est-il Ă  conserver ou Ă  Ă©liminer. CritĂšres qualitĂ© du texte, qualitĂ© de la musique, prosodie. Ce n’est pas parce qu’un chant "marche" qu’il est obligatoirement Ă  garder. La reprise de chants qualifiĂ©s d’anciens est utile comme tout rite, le chant a besoin d’ĂȘtre repris de temps Ă  autre c’est une façon de s’inscrire dans la tradition de l’église qui cĂ©lĂ©brait avant nous et qui cĂ©lĂ©brera aprĂšs nous. Classer. Ordinaire / temps liturgiques / fonction dans une cĂ©lĂ©bration. Comment classer ? Reprendre systĂ©matiquement le classement du manuel CNA. Annoter. Exemples "baisser d’un demi-ton" ; "ce chant nĂ©cessite un soliste expĂ©rimentĂ©" ; "chants pour une assemblĂ©e d’enfants". Etc. UtilitĂ© de ce travail instrument extrĂȘmement utile pour les Ă©quipes liturgiques. Facilite l’intĂ©gration de personnes nouvelles dans les Ă©quipes d’animation. Permet de voir si on manque de chants pour une certaine pĂ©riode, etc. Cela permet aussi d’éviter de chanter des chants inadaptĂ©s aux temps liturgiques. Par exemple, un chant qui contiendrait des "AllĂ©luias" ne conviendrait pas au temps de CarĂȘme. Etc. Au terme, on voit ce qui manque. Ce travail prĂ©alable sur le "rĂ©pertoire de base" de la communautĂ© permet d’incorporer les chants qui viendront l’enrichir en fonction des nĂ©cessitĂ©s. Qui doit le faire ? Le rĂ©pertoire est Ă  relier au projet pastoral. Il ne peut ĂȘtre l’Ɠuvre d’une seule personne ou d’une seule sensibilitĂ©. Il vise en effet une communautĂ© composĂ©e de personnes diffĂ©rentes, qui viennent cĂ©lĂ©brer ensemble. Donc travail d’un groupe oĂč sont reprĂ©sentĂ©s les porteurs du projet pastoral, les animateurs et les musiciens. C’est un travail long qui se fait dans la durĂ©e. Comment trouver de l’aide ? Si le chant est dans le CNA *, on a alors une indication prĂ©cise sur son utilisation. S’il n’y est pas, les anciennes classifications peuvent aider. Mais il arrive que des chants soient mal classĂ©s. Enrichir le rĂ©pertoire Souvent les communautĂ©s sont confrontĂ©es Ă  un problĂšme trĂšs pratique au moment de prĂ©parer une cĂ©lĂ©bration rĂ©unissant plusieurs paroisses d’un mĂȘme pĂŽle ou pour une cĂ©lĂ©bration diocĂ©saine. Ces cĂ©lĂ©brations perdraient une partie de leur sens si, de fait, elles excluaient par le programme choisi une des composantes. C’est tout l’intĂ©rĂȘt d’enrichir de façon systĂ©matique le rĂ©pertoire de base. Sources CNA ; rĂ©pertoire diocĂ©sain. Bien sĂ»r, cela n’empĂȘche pas d’avoir des chants propres Ă  une communautĂ©. Souvent d’ailleurs, les chants ont Ă©tĂ© expĂ©rimentĂ©s dans une communautĂ© avant de figurer dans ces rĂ©pertoires. Quelques recommandations Veiller Ă  ce que la diversitĂ© des formes musicales soit reprĂ©sentĂ©e hymnes, tropaires, cantiques couplets/refrain, litanies, acclamations... Penser Ă  constituer un fond de mĂ©moire intergĂ©nĂ©rationnel. Varier les styles et les genres ne pas rester tout Gouzes, tout Emmanuel, tout Berthier... » Le CNA, les revues de musique liturgique, les recommandations du service diocĂ©sain sont de bons Ă©lĂ©ments de rĂ©flexion et de choix Un document tĂ©lĂ©chargeable sur la Constitution d’un rĂ©pertoire de chant paroissial a Ă©tĂ© créé par la commission diocĂ©saine de musique pour aider les Ă©quipes paroissiales Ă  rĂ©flĂ©chir sur cette nĂ©cessitĂ© paroissiale. * La rĂ©fĂ©rence CNA correspond au manuel Chants NotĂ©s de l’AssemblĂ©e »
Lechant grĂ©gorien est le chant propre de la liturgie de l’Église catholique romaine. LĂ©guĂ© par une longue tradition, ce rĂ©pertoire musical, que le concile Vatican II qualifie de “trĂ©sor d’une inestimable valeur”, est composĂ© principalement Ă  partir
Comment chante l'Église d'aujourd'hui ? que les vieux carnets de chant paroissiaux Ă  la couverture de cuir jaunissent tranquillement sous les bancs des Ă©glises, Ecclesia Cantic rassemblait, fin mai, prĂšs de 500 jeunes Ă  Grenoble. Membres d’une chorale ou non, ces jeunes aiment chanter et surtout chanter la gloire de Dieu par le chant polyphonique c’est-Ă -dire Ă  quatre voix » soprane, alto, tĂ©nor, basse. Ils tĂ©moignent du renouvellement du chant liturgique Ă  l’Ɠuvre dans l’Église de France. Un chant qui ne fait pas table rase du passĂ©, mais s’enrichit de sa longue histoire. Du chant grĂ©gorien aux chants charismatiques, comment chante l’Église d’aujourd’hui ? Retour non exhaustif sur les sensibilitĂ©s musicales et vocales de ses fidĂšles
Épisode 1. Le chant grĂ©gorienChant par excellence de l’Église universelle, le grĂ©gorien est cultivĂ© comme un prĂ©cieux joyau par les moines et moniales dans l’enceinte de leurs abbayes. Chant propre de la liturgie romaine, il accompagne la priĂšre de l’Église catholique depuis des siĂšcles. Le concile Vatican II l’a d’ailleurs qualifiĂ© de trĂ©sor d’une inestimable valeur » Constitution Sacrosanctum Concilium.La particularitĂ© de ce chant rĂ©side dans son caractĂšre monodique », c’est-Ă -dire qu’il ne comporte qu’une seule voix. Autre caractĂ©ristique le grĂ©gorien met en musique un texte sacrĂ©, issu de la Bible ou bien d’hymnes Ă©crites plus tardivement en latin. C’est une mĂ©lodie qui est extraordinairement fluide », explique Olivier Bardot, professeur au Conservatoire supĂ©rieur de rĂ©gion de Paris et professeur de chant grĂ©gorien et de polyphonie au sĂ©minaire de la CommunautĂ© Saint-Martin. Elle n’est pas mesurĂ©e, ce qui veut dire qu’elle n’a pas de pulsation. Elle a simplement des appuis et elle se dĂ©veloppe sur des tensions – arsis – et des dĂ©tentes – thesis –, tout comme quand on rĂ©cite une phrase parlĂ©e on monte et on baisse le ton. »L’Exultet – hymne chantĂ© au dĂ©but de la Vigile pascale pour proclamer la victoire de la lumiĂšre sur les tĂ©nĂšbres et annoncer la RĂ©surrection du Christ – est ici interprĂ©tĂ© magistralement par un carme colombien, le pĂšre Alejandro TobĂłn Un chant pour tous Ce chant peut aussi bien ĂȘtre chantĂ© par des hommes que par des femmes », note Pema Suter, maĂźtre de chƓur Ă  la schola Saint-GrĂ©goire, qui forme religieux comme laĂŻcs au chant grĂ©gorien. Elle reconnaĂźt cependant que la couleur n’est pas la mĂȘme ». Comme les femmes chantent plus haut, il ne faudrait pas tomber dans quelque chose de trop angĂ©lique ».Celle qui est venue tardivement au grĂ©gorien, et qui avoue n’avoir jamais aimĂ© Ă©couter de disques de grĂ©gorien !, a dĂ©couvert ce rĂ©pertoire car elle Ă©tait passionnĂ©e par la liturgie de l’Église. Il n’est pas difficile de se former au grĂ©gorien », assure-t-elle. N’importe qui, avec un minimum de science musicale et d’oreille peut apprendre Ă  le chanter. » Cela demande nĂ©anmoins de la persĂ©vĂ©rance et du travail. » Pourquoi ? Parce que ce chant est trĂšs diffĂ©rent des musiques modernes, et donc il faut un peu de temps pour s’habituer. »Pour les plus rĂ©ticents, sachez que ce chant n’est pas rĂ©servĂ© aux tradis' », comme le dit Pema Suter. Je leur suis reconnaissante de l’avoir fait survivre, mais il ne faudrait pas qu’ils se l’accaparent », pied dans l’éternitĂ©Quel est le secret de ce chant et de la force spirituelle qui s’en dĂ©gage ? Ces mĂ©lodies ont Ă©tĂ© priĂ©es avant d’ĂȘtre mises en musique, elles sont le fruit de la lectio divina la mĂ©ditation prolongĂ©e d’un texte biblique, Ndlr. Leur composition s’étend parfois sur plusieurs siĂšcles. Par ailleurs, beaucoup ont Ă©tĂ© composĂ©es par des moines, qui ont un pied dans l’éternitĂ© », indique Olivier atout les racines du grĂ©gorien rattachent ceux qui le chantent Ă  des temps trĂšs anciens. Il vient de la cantillation » des psaumes – la rĂ©citation avec diffĂ©rentes hauteurs de voix – qui existait dĂ©jĂ  chez les HĂ©breux avant notre Ăšre et qui est prĂ©sente dans les premiĂšres communautĂ©s chrĂ©tiennes. L’objectif Ă©tait que la personne qui rĂ©cite soit audible par le plus grand nombre et mette en valeur les diffĂ©rentes parties du texte sacrĂ© », raconte Olivier Bardot, qui est aussi professeur d’histoire. Ce rĂ©pertoire se transmettait par voie orale jusqu’au IXe de l’histoire, son nom vient – Ă  tort – du pape GrĂ©goire le Grand, grand rĂ©formateur de la liturgie Ă  la fin du VIe siĂšcle. Les appellations d’un phĂ©nomĂšne ont souvent lieu longtemps aprĂšs », explique-t-il. Au Moyen Age, on a choisi la figure prestigieuse de ce pape pour donner du poids Ă  ce chant face au chant ambrosien » venu de Milan, un autre type de chant. » grĂ©gorien Ă  proprement parler naĂźtra durant les annĂ©es 750. À cette Ă©poque, les Lombards envahissent Rome. Le Pape Étienne II vient trouver refuge Ă  Saint-Denis, en Gaule franque. Il dĂ©couvre alors un nouveau rĂ©pertoire, chantĂ© par les chantres dyonisiens. Avec l’aide de PĂ©pin Le Bref, il fait fusionner les rĂ©pertoires vieux-romain et gallican, donnant ainsi naissance au chant grĂ©gorien. Un peu plus tard, Charlemagne, en accord avec le pape, imposera ce chant comme rĂ©pertoire unique Ă  tout l’ Ă©motions du texte sacrĂ©Mais ce qui fait le gĂ©nie du grĂ©gorien c’est sans doute sa capacitĂ© Ă  nous transmettre les Ă©motions produites par le texte sacrĂ©. Selon Olivier Bardot, les formules ont Ă©tĂ© choisies car elles mettent en valeur le texte ou un affect produit par le texte ». Elles nous touchent car on sent de maniĂšre trĂšs corporelle qu’il y a quelque chose qui nous dĂ©passe, de l’ordre du mystĂšre », ajoute-t-il. C’est un chant trĂšs empirique, qui rĂ©pond Ă  des Ă©motions trĂšs profondĂ©ment ancrĂ©es en nous, indĂ©pendamment de toute culture. »L’abbaye bĂ©nĂ©dictine de Solesmes Sarthe est considĂ©rĂ©e comme la Mecque du chant grĂ©gorien. C’est lĂ  que, dans la deuxiĂšme moitiĂ© du XIXe siĂšcle, sous l’impulsion de son pĂšre abbĂ©, Dom GuĂ©ranger, les moines ressuscitĂšrent le rĂ©pertoire, tombĂ© dans l’oubli depuis la fin du Moyen Âge. Pour Dom Jacques-Marie Guilmard, ancien maĂźtre de chƓur retrouvez intĂ©gralement l’entretien avec Dom Jacques-Marie Guilmard, ce chant n’est pas un moyen de prier, il est une priĂšre, inspirĂ©e de l’Esprit Saint. Cet Esprit qui nous fait crier Abba » PĂšre » pour nous adresser Ă  Dieu, comme le dit Saint Paul Rm 8, 15.Et quelle priĂšre ! Selon ce moine dont le cƓur a Ă©tĂ© façonnĂ© par ces cantiques sacrĂ©s, le grĂ©gorien est un chant de mĂ©ditation qui prend la forme de toutes les formes de priĂšres possibles adoration, louange, imploration, dĂ©prĂ©cation demande de pardon, etc. »Cette priĂšre n’est pas folklorique », met-il en garde. C’est une priĂšre complĂšte », qui nous rattache Ă  toute l’Église, dans l’espace et dans le par des moines de Solesmes, l’abbaye de Keur Moussa au SĂ©nĂ©gal a adaptĂ© le chant grĂ©gorien aux rythmes africains
SaintChristophe-sur-le-Nais, 37, Indre-et-Loire, Centre-Val de Loire. Au sein d'une exploitation familiale, vous effectuez la cueillette de pommes en respectant les consignes. Vous avez une aptitude au travail en extérieur. Début de la cueillette prévue le lundi 22 aout. Possibilité de déjeuner sur place, moyen de locomotion indispensable
Pour revoir la traduction française du Missel romain, la Commission Ă©piscopale francophone pour les traductions liturgiques CEFTL a constituĂ© vers 2003 une premiĂšre Ă©quipe de travail, qui a dĂ» ĂȘtre remplacĂ©e en 2007. Celle-ci, plus internationale, adopta le titre de Comiro, acronyme de Commission du Missel romain. Elle comportait au dĂ©part trois Français, dont un Ă©vĂȘque, ainsi qu’un Canadien, un Suisse, une Belge, enfin un Belgo-Luxembourgeois comme coordinateur. Plusieurs avaient les compĂ©tences musicales nĂ©cessaires pour Ă©valuer l’adaptabilitĂ© du texte au chant. Comment s’est passĂ© le travail ? Une traduction trĂšs littĂ©rale du Missale Romanum avait Ă©tĂ© rĂ©alisĂ©e par des latinistes canadiens, sous la houlette du Canadien de la Comiro, membre de l’AcadĂ©mie des Inscriptions et Belles-lettres de Paris. Voici la procĂ©dure Ă  chaque sĂ©ance de la Comiro On lit d’abord le texte latin du Missale Romanum, puis la traduction littĂ©rale, et ensuite la traduction française en usage. On compare alors cette derniĂšre Ă  l’original latin. Si elle en dit plus que le latin, on l’élague. Si elle a omis des Ă©lĂ©ments du texte latin, on les ajoute. On examine surtout la qualitĂ© de cette traduction, Ă  propos de laquelle on pose deux questions 1° Est-elle fidĂšle ? Exprime-t-elle le sens d’une maniĂšre juste ? 2° Emploie-t-elle un vocabulaire et une syntaxe qui ne soient pas surannĂ©s, mais assez clairs et accessibles aux fidĂšles ? Il faut penser d’abord, non pas aux philologues, mais Ă  ceux qui participent aux messes du dimanche. Tout doit ĂȘtre formulĂ© dans un style simple, coulant, apte Ă  ĂȘtre cantillĂ©, et surtout Ă  ĂȘtre priĂ©. Qui l’a dĂ©cidĂ©e ? Le Missel romain en français qui vient de paraĂźtre est la traduction de la 3e Ă©dition typique 2002. Ce travail interdisciplinaire de traduction trĂšs soignĂ© a pris plusieurs annĂ©es, sous la responsabilitĂ© de la CEFTL Commission Ă©piscopale francophone pour les traductions liturgiques. Il a fait l’objet de l’examen des diverses confĂ©rences Ă©piscopales concernĂ©es ainsi que d’un triple vote de celles-ci, enfin de la confirmation par la CongrĂ©gation du culte divin donnĂ©e le 1er octobre 2019.
Dansl’Église latine, l’adoration de JĂ©sus par les rois mages devint peu Ă  peu l’objet principal de la fĂȘte de l’Épiphanie. A partir du VĂšme siĂšcle, l’Église d’occident cĂ©lĂ©bra la naissance de JĂ©sus le 25 dĂ©cembre (NoĂ«l) et la manifestation aux paĂŻens en la personnes des mages le 6 janvier. Les mages avaient Ă©tĂ© qualifiĂ©s du titre de roi dĂšs le IIIĂšme siĂšcle

PubliĂ© le 15/08/2021 Ă  0506 , mis Ă  jour Ă  0509 Deux concerts de chants grĂ©goriens sont annoncĂ©s. Pour faire suite Ă  la semaine de chant grĂ©gorien qui se tiendra dans le village de Creissels du 16 au 22 aoĂ»t, deux concerts seront donnĂ©s le vendredi 20 en l’église de La Couvertoirade et le samedi 21 en l’église de Creissels. L’histoire du chant grĂ©gorien est complexe. Il est ancien, hors d’ñge et a certainement commencĂ© Ă  vibrer dĂšs le dĂ©but du christianisme entre Terre sainte et Occident. Le concile de Vatican II le qualifie de trĂ©sor inestimable de l’église et fait du chant grĂ©gorien son Ă©tendard. Ce chant est monodique et a cappella sur un rythme libre. Il est le chant officiel de l’église catholique. PriĂšre harmonieuse de l’homme rĂ©conciliĂ© avec Dieu et le cosmos
Les deux concerts seront gratuits et donnĂ©s dans le respect des rĂšgles sanitaires pass sanitaire obligatoire, attestation vaccinale ou test antigĂ©nique, PCR de moins de 72 heures ou preuve de rĂ©tablissement.Cant’art, association organisatrice, remercie pour leur accueil la mairie de Creissels et la paroisse Jean XXIII de Millau Grands causses.

Recueilde lectures estivales pour prĂ©parer la rentrĂ©e, par Sylvie. « Chantez au Seigneur un chant nouveau ! ». L’appel du psalmiste est toujours d’actualitĂ©. par Sylvie Jugand. Dimanche 11 juin 2017 — Dernier ajout mardi 24 avril 2018.

AprĂšs plusieurs annĂ©es de travail, une nouvelle Ă©dition du Missel romain est entrĂ© en application, au dĂ©but de l’Avent, le dimanche 28 novembre. Attention ! Il n’est nouveau que sur certains aspects. Qu’est-ce qu’un Missel ? Du latin missale » relatif Ă  la messe, le Missel est le livre liturgique qui permet de cĂ©lĂ©brer l’Eucharistie selon les normes en vigueur le rite » dans l’Église catholique. Pourquoi est-il qualifiĂ© de romain » ? Il est dit romain car il suit le rite de l’Église catholique romaine » ou latine ». Il se distingue ainsi des rites des Églises d’Orient. Que contient-il ? Il contient toutes les indications et textes nĂ©cessaires pour cĂ©lĂ©brer la messe, le dimanche comme en semaine. Il est organisĂ© en plusieurs parties, selon la structure de l’annĂ©e liturgique, des fĂȘtes chrĂ©tiennes Avent-NoĂ«l-Épiphanie, CarĂȘme-Semaine Sainte-PĂąques, Temps ordinaire ainsi que des diffĂ©rentes Ă©tapes de la cĂ©lĂ©bration. A quoi sert-il ? Pour chaque cĂ©lĂ©bration, il permet Ă  l’assemblĂ©e rĂ©unie de partager une mĂȘme priĂšre et louange. Qui l’utilise ? Est-ce un livre public ? Il destinĂ© en premier lieu aux ministres ordonnĂ©s Ă©vĂȘques et prĂȘtres qui prĂ©sident la messe Missel d’autel. Il est Ă©galement employĂ© par les diacres et les divers acteurs musiciens, chantres, fidĂšles laĂŻcs qui assurent une mission liturgique. Qui l’a Ă©crit ? Il est le fruit de la vie liturgique de l’Église qui, dĂšs ses commencements, a exprimĂ© sa priĂšre et sa foi au travers de mots, de chants, de gestes et d’attitudes. Progressivement, des indications sont apparues afin d’en conserver la richesse et d’assurer la communion entre tous les chrĂ©tiens de par le monde. Selon les directives du texte sur la liturgie Sacrosanctum Concilium de Vatican II, la version initiale du Missel romain a Ă©tĂ© publiĂ©e en latin le 3 avril 1969 suivant le document Missale Romanum du pape saint Paul VI. Elle a Ă©tĂ© suivie de deux autres versions en 1975 et 2002. C’est cette derniĂšre, dĂ©signĂ©e comme editio tertia typica troisiĂšme Ă©dition typique, qui est en vigueur aujourd’hui dans l’Église catholique de rite romain et dont la traduction a Ă©tĂ© renouvelĂ©e. Est-ce un nouveau Missel ? Non, c’est une traduction revue, corrigĂ©e, modifiĂ©e. Les nouveautĂ©s les plus apparentes tiennent Ă  l’effort – toujours constant dans l’Église – de mieux prier ensemble et de permettre une meilleure participation de tous. La rĂ©vision des traductions des priĂšres, prĂ©faces et dialogues rituels tient compte de l’évolution de la sociĂ©tĂ© et de la langue française tout en s’ajustant au texte-source latin ; Quelles en sont les nouveautĂ©s ? L’accent est mis, entre autres, sur les points suivants les adresses aux membres de l’assemblĂ©e sont dĂ©sormais frĂšres et sƓurs » et non plus seulement frĂšres »; dans le Symbole de NicĂ©e-Constantinople, la formule de mĂȘme nature » est remplacĂ©e par consubstantiel », terme plus thĂ©ologique pour montrer l’identitĂ© de substance entre le PĂšre et le Fils au cƓur de la vie trinitaire. Le Symbole des apĂŽtres n’a pas Ă©tĂ© modifiĂ© ; le changement des formules de la prĂ©paration des dons et de la priĂšre sur les offrandes veut mieux manifester que Dieu est Ă  la source de ce que nous lui offrons sous la forme du pain et du vin ; la mention il dit la bĂ©nĂ©diction » dans le formulaire de la consĂ©cration souligne que Dieu est source de toute bĂ©nĂ©diction ; l’invitation Ă  la communion Heureux les invitĂ©s au repas des noces de l’Agneau » permet d’exprimer le mystĂšre de l’Alliance avec Dieu. Par ailleurs, le Missel rappelle qu’un silence, mĂȘme bref, est recommandĂ© aprĂšs la rĂ©ception tant de la Parole de Dieu que du Corps eucharistique. Enfin, comme prĂ©cĂ©demment, il offre la possibilitĂ© de varier, selon le temps liturgique et le type d’assemblĂ©es, les formules telles que l’acte pĂ©nitentiel, la priĂšre sur les offrandes, l’acclamation d’anamnĂšse, la bĂ©nĂ©diction finale, ainsi que les oraisons, les prĂ©faces et les priĂšres eucharistiques outre les quatre principales, il y en a deux pour la RĂ©conciliation et quatre pour des Circonstances particuliĂšres. Pour en savoir plus, rendez-vous sur le site de la liturgie catholique, ici

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